架空剧是所有剧集类型里进入门槛较低的一种。架空意味着整个故事的背景可以是完全虚构的，它可以与现实世界毫无关系，也可以摆脱现实逻辑的束缚。这对于能力较差的编剧而言，简直是一个“福音”——因为可以天马行空、胡编乱造，还可以逃避观众对逻辑的指摘。架空是一个框，什么都可以往里装。

但架空又是类型剧里出精品难度系数较高的一种。优秀的架空作品，是在现实世界之外为观众构建另外一个“真实”的虚拟世界，这个虚拟世界里有各种详细而严谨的设定，有它自己的社会体系和价值观，有翔实、让人信服的细节描写。比如《权力的游戏》，同样是架空世界的设定，但它有其自身的地理、历史、风俗、制度、信仰，丰富细腻程度与当下现实世界相比不遑多让，几乎达到了一个“平行世界”的文明规模。这样的架空，既充分张扬想象力，也可让观众产生“比现实还更真实”的错觉，指涉现实，并让观众有强烈的带入感。

已于1月8日播出，由林依晨、张彬彬主演的古装架空轻喜剧《小女花不弃》，会处于这两极中的哪一方？

林依晨饰演花不弃

花不弃（林依晨 饰）一出场就自带主角光环，坊间早有传言“圣女祭天，得碧罗天宝藏者得天下”，而她的身份就是“圣女”，她是唯一能够打开宝藏的“密匙”，被多方势力觊觎的她从一出生便面临重重危险。为了逃避灾祸，花不弃从小就流落人间，过着颠沛流离的生活，吃不饱，穿不暖，受尽苦难。长大后的花不弃还是被发现身份，几次身陷险境，她都得到大侠莲衣客（张彬彬 饰）的拯救，并对他暗生情愫。莲衣客的另一身份是七王爷独子陈煜，是花不弃“同父异母的哥哥”。陈煜一开始接近花不弃，是为了找宝藏，后来无可救药地爱上花不弃，还和父亲反目成仇……两人的爱情不可避免地裹挟到了权力争夺和父辈恩怨中，一段又甜又虐的恋情即将展开。

张彬彬饰演陈煜

《小女花不弃》的故事背景设置在古代。如果是全架空吧，《小女花不弃》的主体逻辑又与古代社会高度相似，有庙堂、有江湖、有各方势力的权力争夺，编剧根本没有那个能力建构出区别于现实社会的另一套体系。

如果是像《琅琊榜》《知否？知否？应是绿肥红瘦》这样的半架空，历史背景虽然虚化了，但在国体、制度、礼仪等方面还是相对严谨地对应着某一个具体朝代，比如《琅琊榜》对应南北朝时期，《知否》对应宋朝。为何半架空也要与历史真实“亦步亦趋”？因为聪明的编剧知道，架空从来就不意味着虚无，缺乏独立世界体系的架空，就是沙上建塔，故事必定崩盘。但《小女花不弃》也不属于半架空，它的服化道、制度礼仪等对应不上中国历史中哪一个具体的朝代。

《小女花不弃》不是全架空，也不是半架空，它的架空其实只是“去历史化”而已。要是拍个严肃的历史剧，那么在服化道、礼仪制度方面就得有讲究，得提防某一样道具是否因穿越而穿帮了，人物关系严格遵循等级秩序不能乱来；但在“去历史化”的架空剧中，服化道怎么方便怎么来，现实世界中哪些规则方便你创作你就使用，哪些规则让你觉得束手束脚你大可以丢弃掉——“去历史化”的另一面就是“去逻辑化”。这是名正言顺且多快好省的偷工减料，观众若质疑，一句“我这是架空”就可以搪塞回来了。

这让《小女花不弃》充满后现代的“拼贴”气质，它像是一个怪胎。它虽有什么碧罗天、圣女、四大家族这样庞大的架空设定，但这个体系内部根本没有什么严密的宇宙观和世界观，跟《择天记》《武动乾坤》《斗破苍穹》《将夜》这样的玄幻架空剧相比，格局上都要小很多。而撇开架空的设定不说，《小女花不弃》的主体故事、人物关系和设定，全部都是十几二十年前言情偶像剧的套路。

如果不是人物穿着古代的服饰，穿行在古代的背景，《小女花不弃》就像你在看《恶作剧之吻》+《我的女孩》+《凉生，我们可不可以不忧伤》+……花不弃是个鬼灵精怪、伶牙俐齿的小骗子，为了带九叔到京城治病，谎称怀上了陈煜的孩子，各种死缠烂打——这不是韩剧《我的女孩》第一集的桥段吗？在花不弃遇到困难时，莲衣客就会适时出现拯救，高傲学霸与可爱小白，这样的设定与林依晨的《恶作剧之吻》又有几分相似。花不弃与陈煜从欢喜冤家到互生情愫，也必然经历着从“兄妹”到“假兄妹”的情感波折，这样的“伪骨科”就是《凉生》的套路了……总之，我们在烂俗偶像剧里所能看到的套路，什么霸道总裁爱上我、男一男二男三都爱上女主角，都在《小女花不弃》中一一出现了。尤其是9102年的今天，竟然还能在电视剧中看到女主角摔倒，男主角及时扶住，两人旋转、凹造型、慢动作定格、眼含秋波的桥段，而且不只一次——你就会明白这部剧有多老套了。

架空的设定，让《小女花不弃》各种“胡来”；套上一个看似新鲜的外壳，内里藏的却全是过时的桥段。你也不能说片方“粗制滥造”，毕竟布景啊都挺像那么回事，林依晨、张彬彬的卡司也不算差，且林依晨的颜值、演技还是很能打的。但事实就是这么残酷，你们确实是认认真真地拍了一部“烂剧”。

（来源：澎湃新闻）