原本定于2017年暑期档上映的电影《大侦探霍桑》跳到今年这个时候才上映，原定于1月18日上映，后来又经历了所谓“技术原因”撤档，再到25日上映，压了这么长时间电影已经凉了。
从经验上看，一般压了很久档期跳来跳去的电影八成质量打问号，若是众星云集但宣传方面又很低调，那就是此地无银三百两，暗示公众慎选了。走进电影院里确认电影确实不怎么样，也算是求仁得仁，批评它反而像是给凉透的尸体输出热量，但和其他应该凉透的电影不同，《大侦探霍桑》砸烂了本土经典在银幕上的可能，必须把它的棺材板钉死，才能防止类似这样的电影不断“诈尸”，吓唬今人，侮辱先人。
作为一部将“侦探”嵌入标题的电影，从悬念设计和推理结构来说，《大侦探霍桑》的悬疑性为零，推理逻辑也是零；从打斗场景的精彩程度上讲，《大侦探霍桑》直到电影第三十八分钟才进入第一场打斗戏，此后数场打斗戏份本可以快节奏地推进剧情，这部电影却选择了加入《黑客帝国》式的慢镜头，大大拖慢了段落的节奏；整部电影中唯一说得过去的地方就是它的架空感设计，取景地在遥远的欧洲国家捷克，异域风情浓郁，金发碧眼的美人和大胡子男性都在电影中扮演了拖延时长的重要角色，电影里的人发音虽然都是中文，但都不怎么好好说中国话，台词前言不搭后语，电影主创人员将这种能力不足解读为“不同时空的碰撞”。
如果将架空设定的评分定为“一”，悬疑推理和打斗场面设计这两个跟在后面的零也就有了意义——在架空的世界里，这个南方富可敌国的不法之地“黄金国”，可能大侦探就是如此缺乏智慧只知道装腔作势，他身边的作家助手就是除了答腔凑台词之外，没有任何用处的串词机器，架空做得可以，一切也就成立了。所以，《大侦探霍桑》值得给个一零零的满分。
如果“大侦探霍桑”做得好，它完全可以制造一个超越《唐人街探案》的本土侦探群像。追溯历史和文学底蕴，“侦探霍桑”资历更老，文本也更丰富。
1914年，作家程小青参加上海《新闻报》副刊《快活林》征文比赛，受英国作家柯南·道尔系列作品中大侦探夏洛克·福尔摩斯的影响，写成了以私家侦探为主角的短篇故事，并被选中。小说的主角原名“霍森”，由于编辑录入失误打成了“霍桑”，程小青将错就错，开启了颇受大众欢迎的“侦探霍桑”系列作品，共计七十四部，后来还出现了模仿福尔摩斯助手约翰·华生的角色作家包朗。
程小青在编辑的建议下开始广泛阅读，并学习英文，1916年应中华书局的邀请与周瘦鹃、严独鹤等十二人合作用文言文翻译《福尔摩斯侦探案全集》共十二册，上世纪二十年代又主译了《菲洛·凡斯侦探案》。翻译工作反过来又滋养了程小青的侦探小说创作，在“侦探霍桑”系列作品中，读者很容易看到夏洛克·福尔摩斯故事的影子。
与英国文学作品不同，程小青的“侦探霍桑”系列出现在民国时期，在人物设定上做了高度的本土化处理，尤其是侦探霍桑对于违反法律的角色进行情理法的判断时，呈现出高度本土化的理解。
例如电影中出现的神偷“江南燕”就是小说《猫儿眼》中出现的角色，霍桑受徐守才之托保护宝石，却又认为江南燕，“这个人虽走在法律的轨道之外，但不曾越过正义的界限。他的活动对象多是些社会上的压榨阶级，或是只知安享而不知劳力的人”。因此，霍桑虽然数次与江南燕擦身而过却对其视若无睹，并未出手将江南燕绳之以法。小说中的霍桑与江南燕势均力敌，甚至可以说霍桑高江南燕一筹，捉放全在霍桑个人的价值判断，哪像电影里，又是洁癖、又是厌女、又是自恋的大侦探，只知道跟在江南燕的屁股后面跑。
“霍桑”的创作者程小青名声渐渐隐没，但小说“霍桑”系列无论从文学，还是从反映当时大众流行心理方面都有重要的价值。中国并不是缺乏优秀的创作源泉，清泉潺潺，但架不住挖到泉眼的人只知道拿出来和稀泥玩，霍桑被一群当代电影人请出来拍成这样，说是暴殄天物也不为过。
（来源：澎湃新闻）